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Henry Füssli - hada Mab 1815-20 Posters
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Henry Füssli - hada Mab 1815-20 Posters
Información de la pintura Artista Füssli, Juan Heinrich Título Deutsch: Hada Mab Año 1815-1820 Técnica Deutsch: Auf Leinwand de Öl Dimensiones Deutsch: 70 × 90 cm. 10,000's más impresiones del arte disponibles - HAGA CLIC AQUÍ Visite nuestro sitio principal en http://www.jnniepce.com/ Henry Fuseli (alemán: Juan Heinrich Füssli) (7 de febrero de 1741 - 17 de abril de 1825) era pintor, proyectista, y escritor británicos en arte, del origen del Alemán-Suizo. Él nació en Zürich, Suiza, la segunda de dieciocho niños. Su padre era Juan Caspar Füssli, pintor de retratos y los paisajes, y autor de las vidas de los pintores de Helvetic. Él pensó a Henry para la iglesia, y lo envió a la Caroline de Zurich, en donde él recibió una educación clásica excelente. Uno de sus compañeros de clase allí era Juan Kaspar Lavater, con quien él hizo amigos cercanos. Después de tomar órdenes en 1761 Fuseli fue forzado para salir del país como resultado de ayudar Lavater para exponer a un magistrado injusto, cuya familia potente buscó venganza. Él primero viajó a través de Alemania, y en seguida, visitó en 1765 Inglaterra, en donde él se apoyó por algún tiempo por la escritura diversa. Eventual, él hizo conocido con sir Joshua Reynolds, a quien él mostró sus dibujos. Consejo de sir Joshua de siguiente él se dedicó enteramente al arte. En 1770 él hizo un arte-peregrinaje a Italia, en donde él permanecía hasta 1778, cambiando su nombre de Füssli a Fuseli, porque era Italiano-que sonaba más. En 1779 él volvió temprano a Gran Bretaña, admitiendo Zürich en su manera. Él encontró a una comisión el aguardar de él del concejal Boydell, que entonces organizaba su galería famosa de Shakespeare. Fuseli pintó un número de pedazos para Boydell, y publicó una edición inglesa del trabajo de Lavater sobre fisonomía. Él además dio a William Cowper una cierta ayuda valiosa en la preparación de una traducción de home run. En 1788 Fuseli casó a Sophia Rawlins (originalmente uno de sus modelos), y él pronto después de hizo un socio de la academia real. Mary Wollstonecraft feminista temprana, cuyo retrato él había pintado, planeó un viaje con él a París, pero después de que la intervención de Sophia la puerta de Fuselis fue cerrada a ella para siempre. Dos años más tarde lo promovieron al académico. En 1799 Fuseli exhibió una serie de pinturas de los temas equipados por los trabajos de John Milton, con objeto de formar una galería de Milton correspondiente a la galería de Shakespeare de Boydell. Había 47 pinturas de Milton, muchas de ellos muy grandes; fueron terminadas en los intervalos durante nueve años. La exposición, que se cerró en 1800, probó un fracaso comercial. En 1799 Fuseli también fue designado profesor de la pintura a la academia. Cuatro años lo eligieron luego como encargado, y dimitió su cátedra; pero él la reanudó en 1810, y continuó sosteniendo ambas oficinas hasta su muerte. En 1805 él puso en evidencia una edición de las vidas de Pilkington de los pintores, que hicieron poco para su reputación. Tomaron Antonio Canova, cuando en su visita a Inglaterra, mucho con los trabajos de Fuseli, y en la vuelta a Roma lo hizo en 1817 ser elegido un miembro de la primera clase en la academia de St Luke. Fuseli, después de una vida de la buena salud ininterrumpida, murió en la colina de Putney, en la edad avanzada de ochenta y cuatro, y fue enterrado en la cripta de la catedral de San Pablo. Él era comparativamente rico en su muerte. Como pintor, Fuseli favoreció el sobrenatural. Él echó todo en una escala ideal, creyendo una cantidad determinada de exageración necesaria en las ramas más altas de la pintura histórica. En esta teoría el estudio de los trabajos y de las estatuas de mármol de Miguel Ángel del Monte Cavallo, que lo confirmó, cuando en Roma, él tuvo gusto de comtemplar por la tarde, aliviadas contra un cielo vergonzoso o iluminadas por el relámpago. La acción violenta e inclemente que él exhibe a menudo, en la sabiduría popular, destruye el efecto magnífico de muchos de sus pedazos. Un ejemplo llamativo de esto ocurre en su imagen famosa de "Hamlet que se rompe de sus asistentes para seguir el fantasma": Hamlet, se ha dicho, mira como si él estallaría su ropa con los calambres convulsivos en todos sus músculos. Por otra parte, sus pinturas nunca son lánguidas o frías. Sus figuras son llenas de vida y de seriedad, y parecen tener un objeto en la visión que siguen con intensidad. Como Rubens él sobresalió en el arte de fijar sus figuras en el movimiento. Aunque el alto y el terrible eran su esfera apropiada, Fuseli tenía una opinión fina del absurdo. El humor grotesco de sus escenas de hadas, especialmente ésas tomadas de El sueño de una noche de verano, está de su manera no menos notable que el poder poético de sus trabajos más ambiciosos. Como un colourist Fuseli tiene solamente las pequeñas demandas a la distinción. Él despreció para fijar una paleta como hacen la mayoría de los artistas; él estralló simplemente sus tintes imprudentemente sobre ella. Él utilizó no infrecuentemente sus pinturas bajo la forma de polvo seco, que él combinó precipitado en el extremo de su cepillo con aceite, o trementina, o tamaño del oro, sin importar la cantidad, y dependiendo del accidente para el efecto general. Esta imprudencia se puede quizás explicar por el hecho que él no pintó en aceite hasta que él fuera veinticinco años de edad. A pesar de estas desventajas él poseyó los elementos de un gran pintor. Fuseli pintó más de 200 imágenes, pero él exhibió solamente una minoría de ellas. Su pintura más temprana representó a "José que interpretaba los sueños del panadero y del mayordomo"; el primer para excitar la atención particular era la pesadilla, exhibida en 1782. Él pintó dos versiones, mostradas en el artículo de la pesadilla. Los temas considerados en "la pesadilla" fueron repetidos en su pintura 1796, "Noche-Bruja vieja que visitaba a las brujas de Laponia." Sus bosquejos o diseños numerados cerca de 800; tienen calidades admirables de la invención y del diseño, y son con frecuencia superior a sus pinturas. En sus dibujos, como en sus pinturas, su método incluyó deliberadamente la exageración de las proporciones debidas de las piezas y lanzar sus figuras en actitudes contorted. Una técnica implicó el establecer de puntos arbitrarios en una hoja, que entonces se convirtió en los puntos extremos de los diversos miembros-bastante como crear una constelación de las relaciones involuntarias de estrellas. Los ejemplos notables de estos dibujos fueron hechos conjuntamente con George Richmond cuando los dos artistas eran juntos en Roma. Él extrajo raramente la figura a partir de la vida, basando su arte en el estudio de la antigüedad y del Miguel Ángel. ¡Él no produjo naturaleza maldita de ningún paisaje "! ella me pone siempre hacia fuera," era su característica exclamación-y pintado solamente dos retratos. Sus poderes generales de la mente eran grandes. Él era un amo completo de francés, de italiano, de inglés y de alemán, y podría escribir en todas estas lenguas con la instalación y el vigor iguales, aunque él prefirió alemán como el vehículo de sus pensamientos. Sus escrituras contienen pasos de las mejores arte-críticas que la literatura inglesa puede mostrar. El trabajo principal es su serie de las conferencias en la academia real, doce en gran número, comenzada en 1801. Muchas anécdotas interesantes de Fuseli, y sus relaciones a los artistas contemporáneos, son dadas en su vida por Juan Knowles (1831). Él influenció el arte de Fortunato Duranti. Tiempo en Inglaterra En 1788 Fuseli comenzó a escribir ensayos y los estudios para el estudio analítico. Con Thomas Paine, Guillermo Godwin, Joseph Priestley, Erasmus Darwin, Mary Wollstonecraft, y otros hombres y mujeres interesados en el arte, la literatura y la política, Fuseli frecuentó el hogar de José Johnson, editor y figura destacada en vida política e intelectual británica radical. Él también visitó a Allerton Pasillo en Liverpool, el hogar de Guillermo Roscoe. Cuando ejecutaron a Louis XVI en Francia en 1793, él condenó la revolución como despótica y anárquica, aunque él primero le hubiera dado la bienvenida como muestra "de una edad embarazada con los esfuerzos más gigantescos del carácter." En 1799 lo designaron profesor de la pintura en la academia real, y el encargado de la academia en 1804. Entre sus alumnos eran John Constable (1776-1837), el pintor inglés principal del paisaje de su tiempo, Benjamin Roberto Haydon (1786-1846), Guillermo Etty (1787-1849), y Edwin Landseer (1802-73), que primero exhibió a la edad de doce. Guillermo Blake, que era dieciséis años su joven, reconoció una deuda a él, y por una época que muchos artistas ingleses copiaron sus manierismos. PINTURA La pintura es un modo de expresión y las formas son numerosas. El dibujo, la composición o la abstracción y la otra estética pueden servir manifestar la intención expresiva y conceptual del médico. Las pinturas pueden ser naturalistas y representativas (como en una pintura inmóvil de la vida o de paisaje), fotográfico, extracto, se carguen con el contenido narrativo, simbolismo, emoción o sean políticas en naturaleza. La pintura es la práctica de aplicar la pintura, el pigmento, el color o el otro medio a una superficie (base de apoyo). En arte, el término describe el acto y el resultado, que se llama una pintura. Las pinturas pueden tener para su ayuda superficies tales como las paredes, el papel, la lona, la madera, el vidrio, la laca, la arcilla o el hormigón. Las pinturas se pueden adornar con la hoja de oro, y algunas pinturas modernas incorporan otros materiales incluyendo la arena, la arcilla, y los pedazos del papel. Una porción de la historia de la pintura en arte del este y occidental es dominada por adornos e ideas espirituales; los ejemplos de esta clase de pintura se extienden de las ilustraciones que representan figuras mitológicas en la cerámica a las escenas bíblicas rendidas en las paredes interiores y el techo de la capilla de Sistine, a las escenas a partir de la vida de Buda o a otras escenas del origen religioso del este. Entre la continuación y las direcciones actuales en la pintura al principio del siglo XXI son la pintura monocromática, la pintura del Duro-borde, la abstracción geométrica, la apropiación, el Hyperrealism, Photorealism, el expresionismo, el Minimalism, la abstracción lírica, el arte pop, el arte de Op. Sys., el expresionismo abstracto, la pintura del campo de color, el Neo-expresionismo, la pintura del collage, de Intermedia, la pintura de la ensambladura, pintura del arte de ordenador, pintura postmoderna, pintura Nea-Dada, pintura formada de la lona, pintura mural ambiental, figura tradicional pintura, pintura de paisaje, pintura del retrato, y animación del pintura-en-vidrio. Progresos en del este pintando históricamente paralelo ésos en la pintura occidental, generalmente algunos siglos anterior. Arte africano, arte islámico, arte indio, arte chino, y arte japonés cada influencia significativa tenida en arte occidental, y, eventual, viceversa. Las más viejas pinturas sabidas están en el Grotte Chauvet en Francia, demandada por algunos historiadores para ser cerca de 32.000 años. Se graban y se pintan usando ocre rojo y el pigmento negro y muestran los caballos, el rinoceronte, los leones, el búfalo, el mamut o a los seres humanos cazando a menudo. Sin embargo las pruebas más tempranas de la pintura se han descubierto en dos roca-refugios en la tierra de Arnhem, en Australia septentrional. En la capa más baja de material en estos sitios hay pedazos usados de ocre estimados para ser 60.000 años. Los arqueólogos también han encontrado un fragmento de la pintura de la roca preservado en un roca-refugio de la piedra caliza en la región de Kimberley de Australia del noroeste, de que se fechan 40 000 años. Hay ejemplos de las pinturas de cuevas por todo mundo-en Francia, España, Portugal, China, Australia, la India etc. En pintura al óleo de las culturas occidentales y la pintura de la acuarela son los medios más conocidos, con tradiciones ricas y complejas en estilo y tema. En el este, la tinta y la tinta del color predominaron históricamente la opción de medios con tradiciones igualmente ricas y complejas. Diversos tipos de pintura son identificados generalmente por el medio que el pigmento está suspendido o encajado adentro, que determina las características de trabajo generales de la pintura, tales como viscosidad, miscibilidad, solubilidad, tiempo de secado, etc. Fuente Wikipedia de la descripción
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Identificación del producto: 228211256359873995
Fabricado en 2/20/2010 5:37 AM
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